Vigília s Monteverdim

14. 8. 2026

Bratislava, Katedrála sv. Martina

Adam Štefunko, Václav Jeřábek, Zuzana Badárová, Monika Švandová, Matej Benda, Ján Tkáč, Cody Michael Perk, Michal Klas, Zuzana Bilaničová, Mária Malčeková, Michal Raitmajer, Andrej Prosman

Monteverdi

Koncert s názvom Monteverdi – Selva morale e spirituale v Katedrále sv. Martina zaznel pri príležitosti vigílie slávnosti Nanebovzatia Panny Márie a bol venovaný tvorbe Claudia Monteverdiho. V historicky poučenej interpretácii zaznel výber zo zbierky Selva morale e spirituale SV 252–288  z r. 1641 v obsadení šiestich vokalistov (SSATTB), dvoch huslí, violy da braccio, violy da gamba, čembala a organu. Výber skladieb verne sprítomňoval atmosféru vigílie mariánskeho sviatku.

Dramaturgia postavila vedľa seba starší polyfonický štýl a novší koncertantný štýl – oba zastúpené v spomínanej zbierke – pričom rozdiely medzi klenúcou sa polyfóniou a expresívnosťou koncertantného štýlu v skladbách veľmi dobre vynikli. Zreteľné boli aj kontrasty medzi sólovými speváckymi výstupmi a tutti obsadením. Rytmické zmeny kládli nároky na súhru ansámblu, ktorý sa mohol oprieť o pevnú rytmickú a harmonickú oporu continua (Michal Raitmajer – viola da gamba, Adam Štefunko – čembalo a Andrej Prosman – organ). Dikcia pri sólových skladbách bola zreteľnejšia než v polyfónnych častiach, pre ktoré však bola príznačná zvuková vyváženosť hlasov.

V rámci vokálnej polyfónie ma zaujalo zdvojenie hlasov nástrojmi, čo poskytlo Magnificatu väčšiu farebnú variabilitu vďaka meniacej sa inštrumentácii medzi jednotlivými veršami. Pri plnšom inštrumentálnom obsadení sa vokálna linka dostávala mierne do úzadia.

Sólové výkony Václava Jeřábka (Ab aeterno ordinata sum), Zuzany Badárovej (Pianto della Madonna), Moniky Švandovej (Laudate Dominum in sanctis eius), Jána Tkáča a Cody Michaela Perka (Salve Regina I) boli spevácky presvedčivé. Expresivitu sólových častí podporila súhra sólistov s flexibilným continuom.

Zvuk i pri relatívne komornom obsadení hudobníkov vyplnil priestor katedrály a vytvoril prirodzene plynúcu zvukovú klenbu, v ktorej vynikla ornamentika  husľových partov v podaní Michala Klasa a Zuzany Bilaničovej. Nápadité bolo priestorové rozmiestnenie spevákov v skladbe Salve Regina I, ktoré vytvorilo efekt ozveny. Koncert, ktorý vrcholil radostným Beatus vir I, bol umeleckým i spirituálnym zážitkom.