Thomas Adès: Koncert pre klavír a orchester

V tomto roku oslávil polookrúhle 55. narodeniny britský skladateľský fenomén, klavirista a dirigent Thomas Adès. Jeho prvý klavírny koncert In Seven Days je určený pre klavír, orchester a videoprojekciu a jeho námetom je biblický príbeh stvorenia sveta. Keď pri príprave jeho uvedenia v Bostone oslovil sólista, americký klavirista rusko-židovského pôvodu Kirill Gerstein, skladateľa s prosbou o nové dielo, ten ochotne vyhovel so slovami, že preňho napíše „riadny klavírny koncert“.

Výsledok uzrel svetlo sveta v r. 2018, premiéra s Gersteinom za klavírom a Adèsom za dirigentským pultom Boston Symphony Orchestra sa odohrala v nasledujúcom roku. Klavírny koncert je ďalšou odbočkou na pomerne nepredvídateľne sa odvíjajúcej krivke vývoja Adèsovho autorského rukopisu.

Zjavný je v ňom intenzívny kontakt s tradíciou, deklarovaný už klasickou trojčasťovou formou (rýchla – pomalá – rýchla), a tiež neprepočuteľný americký akcent: s Concertom in F Georgea Gershwina dielo nezdieľa iba základnú tóninu (pravda, u Adèsa obalenú bohato surrealistickým hávom), ale aj melodické názvuky a harmonické tendencie. Na svoje si však prídu aj milovníci Stravinského, Prokofieva či Bartóka.

Možno najinvenčnejšia a najpamätnejšia je stredná, pomalá časť, uvedená chorálom dychových nástrojov. Tmavé odtiene temne karmínovej b mol predznamenávajú aj záver, bravúrne inštrumentačné gesto postupného utíchania a vyhasínania.

Harmonicky tradičnejší a poslucháčsky prístupný harmonický jazyk, predznamenávajúci Adèsove novšie diela, tu dokonale poslúžil ako opora jednému z charakteristických znakov jeho rukopisu: nenapodobiteľne vynachádzavej práci s iracionálnou metrikou. Partitúra Klavírneho koncertu se hemží 2/6 alebo 4/5 taktmi; jej tanečný pulz neodolateľne „kríva“ a „zakopáva“.